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Dopo aver premesso che nello scrivere una sceneggiatura non esistano né una scienza esatta né una serie di regole prestabilite, il celebre produttore spiega ciò che lui cerca con la sua casa di produzione Indigo Film: “Mi aspetto di essere sedotto dalla sceneggiatura, di riuscire a vedere già nella mia mente le immagini descritte da ciò che sto leggendo, e che mi deve conquistare sempre di più, parola dopo parola”. Per riuscire in questo, però, spiega che, per lui, ci sono alcune attenzioni che lo sceneggiatore deve rispettare: in primis deve trovare un buon titolo, che deve essere cioè accattivante e seducente. “Il titolo – afferma Giuliano – è la prima cosa che attrae e incuriosisce il produttore che riceve un soggetto cinematografico. Inoltre è fondamentale una corretta esposizione della storia, cioè senza errori grammaticali, ortografici o ripetizioni, perché distraggono e deconcentrano dalla lettura”.
Il produttore spiega che è essenziale avere le idee chiare sul “tema” dell’opera, e su ciò che sarà inquadrato dalla camera da presa. Chi scrive per immagini deve sapere che, se si scrive un soggetto cinematografico in terza persona, si creerà un determinato punto di vista, se si scrive viceversa in prima persona, se ne creerà un altro, ovvero un effetto del tutto diverso. “La regola d’oro per uno scrittore – spiega – è quella di chiedersi per ogni scena scritta: ‘Che cosa si vedrà sullo schermo?’. Stiamo infatti scrivendo per immagini, abbiamo quindi l’onere di raccontare come accadono tutti gli eventi, senza fare salti temporali, oppure trovando idee originali per mettere in scena il passare del tempo in maniera visiva e non ‘verbale’ come potrebbe avvenire in un romanzo. Una sceneggiatura scritta bene saprà rispondere in ogni sua parte alla domanda fondamentale che dicevo poco fa”.
Ma quali sono le migliori tra tutte le idee per film? “Sono i cosiddetti ‘high concept’ – spiega il produttore –, cioè quelle idee che si possono raccontare in pochissimi secondi, in circa 25 parole, che funzionano a perfezione per attrarre lo spettatore e che, in più, sono assolutamente originali. Esempi? ‘Il sesto senso’, ‘Her’ o ‘The Truman Show’”. Ovviamente non è necessario cercare esclusivamente gli “high concept”. Ciò che conta è far arrivare alle persone la propria storia, storia che ha sempre più bisogno di concatenazioni “visive”, tra una situazione e un’altra, rispetto a quanto avviene in un romanzo, dove sono le parole a spiegare sempre tutto. Un’ultima regola fondamentale, per Giuliano, è “non far fare ai personaggi ciò che non farebbero: tener conto delle caratteristiche e del carattere stesso del personaggio. Se quest’ultimo farà azioni che fuoriescono dalla sua personalità, si perderà senza rimedio la credibilità del film”. In definitiva la professione del produttore non è per niente semplice, è fatta di scelte e di rifiuti. E con queste scelte ci si assume la responsabilità del risultato in sala: “Il produttore ha un organo in più: quello che mette insieme la pancia, il cuore e il cervello”.

Valentina Di Fraia

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“La produzione cinematografica – spiega il produttore partenopeo – è forse la più complessa di tutte le realtà aziendali. Ci sono costi elevati e ritmi serrati, senza contare che una casa di produzione è investita della responsabilità finale su ciò che si racconta; con “Il divo” ho portato al cinema una figura controversa come quella di Giulio Andreotti… si può dire che ho fatto esperienza”. “Per un personaggio noto o storico – sottolinea Giuliano – ci sono elementi che attengono a cronaca e atti giudiziari, ma oltre alla documentazione c’è una componente legata all’invenzione. Bisogna dare uno spessore filmico al protagonista, dopotutto”.

Nel corso della lezione, il direttore del master continua a raccontare l’esperienza del lungometraggio su Andreotti, snocciolando dettagli inediti e curiosità. “La Indigo Film – prosegue – ha il proprio team di legali, a cui fu sottoposta la sceneggiatura definitiva i quali riferirono che, tranne per il monologo finale (sulla ‘responsabilità diretta e indiretta per tutte le stragi avvenute in Italia dal 1969 al 1984’, Ndr), non rischiavamo. Una causa legale per la scena in questione sarebbe stata però persa in partenza”. E allora, chiede uno dei masteristi, com’è che Andreotti lasciò correre? “Lui – risponde Giuliano – conosceva la sceneggiatura meno che quella parte: non l’ha mai letta. Non per malizia, ma soltanto perché l’aggiungemmo all’ultimo minuto e così, quando ci trovammo a tirare le somme, osammo mantenerla solo perché gli avvocati ci confidarono che Andreotti non querelava mai”.

Di Francesco Paolo De Angelis

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Vi proponiamo qui il videomessaggio che i nostri due allievi ci hanno inviato dal backstage del set, nel Liceo Umberto I di Napoli.

Serena Mattiello e Michele Schiano, partiti come semplici stagisti del Master in Cinema e Tv, dall’inizio di questo mese di agosto 2019 sono sotto contratto presso la Mowe, ovvero la società che sta curando la produzione esecutiva della seconda stagione de “L’amica geniale”, il successo tv planetario tratto dalla quadrilogia letteraria di Elena Ferrante e prodotto dal colosso americano HBO (creatore delle più importanti serie di sempre, da “Lost” al “Trono di spade”), insieme con Rai Fiction, con la Fandango e con Wildside. “Serena potrà confermarlo – racconta Michele Schiano (nella foto è sul set con Gaia Girace, l’interprete di Lila Cerullo) – non abbiamo esitato mai neanche per un istante. Anche quando c’era da fare le fotocopie, l’abbiamo fatto senza pensarci e con passione. Poi è arrivato il giorno di assistere gli attori, di dare l’‘azione’ ai figuranti, di cercare volti per creare l’ambientazione. Non posso che ringraziare tutta la squadra del Master per aver avuto fiducia in me”.

Ma in realtà Michele e Serena hanno avuto innanzitutto fiducia in se stessi. Già, perché hanno dovuto passare innanzitutto la selezione compiuta dalla Wildside, la società di produzione che nel mese di marzo aveva bisogno di due stagisti per le riprese dell’“Amica geniale 2”. Al Master in Cinema e Televisione dell’Università Suor Orsola Benincasa lo si era saputo grazie a informatori più che preziosi. La struttura di formazione aveva fornito così alla Wildside innanzitutto i curriculum di tutti i propri allievi: tutti quelli dell’anno accademico 2017/18, quindi ormai liberi dai corsi. Ovviamente solo una parte di loro hanno avuto poi la chiamata “a colloquio” da parte della società di produzione.

Serena Mattiello si è presentata al colloquio forte di un’esperienza maturata nel corso del precedente stage organizzato per lei dal Master in Cinema e Televisione, ovvero la collaborazione nel reparto regia sul set del film di Carlo Luglio “Il ladro di cardellini”, prodotto dalla Bronx Film del celeberrimo Gaetano Di Vaio (prossimamente in distribuzione). Colpo di genio: insieme col proprio curriculum, Serena ha presentato alla Wildside anche una lettera di referenze che aveva chiesto a suo tempo all’aiuto regista del film di Carlo Luglio. Michele Schiano aveva invece svolto in precedenza due esperienze di tirocinio organizzate dal Master: una presso la Cookie (cookiesrl.it), società che si occupa di creatività audiovisiva finalizzata soprattutto al marketing per le aziende, e poi presso la Paradise Pictures del giovane e vulcanico produttore Giuseppe Alessio Nuzzo. E Michele, nel colloquio, ha poi saputo utilizzare al meglio la sua origine ischitana. Ischia infatti è una location d’importanza essenziale per la seconda stagione della serie tratta dai libri di Elena Ferrante: questa notizia era nota, e così l’allievo del Master nel colloquio ha puntato tutto sulla propria conoscenza del terreno su cui si sarebbe svolta una parte fondamentale delle riprese (si veda l’immagine del set ischitano che pubblichiamo in pagina). Risultato: sono stati Serena Mattiello e Michele Schiano ad aggiudicarsi i due posti stage. Serena è stata presa nel reparto produzione e Michele nel reparto regia. Il tirocinio si è svolto in collaborazione con la Wildside dall’inizio di aprile alla fine di luglio 2019. E adesso si è trasformato in un’occasione di lavoro retribuito, proprio come è già accaduto a numerosi allievi del Master in Cinema e Televisione (si veda la pagina web www.unisob.na.it/mastercinematv alla voce “I 6 punti di forza”).

Ancora una curiosità: Serena Mattiello, insieme con altri due allievi del Master, Emanuela Zincone e Andrea Vitale (quest’ultimo al momento stagista sul set del “Commissario Ricciardi”), forma un terzetto di sceneggiatori che ha appena vinto il premio “Nuove Storie”, bandito dalla regista Cinzia Th Torrini insieme con la Lands Film allo scopo di acquistare i diritti di una storia e farne un film. Titolo dello script vincitore a firma del terzetto: “Il tredicesimo apostolo”.
Arturo Lando

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Bellissimi canti popolari, il prezioso repertorio di immagini e memoria dell’Archivio storico Luce, intrecciato con le immagini di oggi attraverso il paesaggio italiano: tutto questo per aiutarci a ripercorrere quattro diari di guerra. Quelli di: un soldato lombardo del Regio Esercito di stanza a Pontelandolfo, in Campania, dove fu tra i protagonisti dell’eccidio di civili più cruento all’indomani dell’Unità d’Italia; un autista viterbese del Regio Esercito, che nel 1935 andò a combattere in Etiopia, convinto del primato fascista, e che invece scoprì la realtà dei gas ai danni della popolazione locale. Il terzo diario è quello di una giovane donna borghese, che divenne partigiana sulle montagne tra Parma e La Spezia. Infine un sergente napoletano della Marina militare, oggi quarantenne, che ha prestato servizio nelle missioni di pace internazionali e che in Kosovo ha scritto un diario ricco di umanità. I diari si intrecciano con i canti e le musiche popolari di gioia e di dolore scelti, e talvolta composti, dal maestro Ambrogio Sparagna. A completare l’affresco, una partecipazione straordinaria di Francesco De Gregori con la sua “San Lorenzo”, scandita da immagini di distruzione e ricostruzione di un Paese che intendono suggerire innanzitutto la possibilità di una convivenza nella pace.

r.m.
Gianfranco Pannone. Regista e sceneggiatore, tra il 1991 e il 1998 ha prodotto e diretto la Trilogia dell’America (Piccola America, Lettere dall’America, L’America a Roma) e nel 2001 Latina/Littoria, premiato come miglior film documentario al Torino Film Festival. Tra i suoi medio e lungometraggi ricordiamo: Pomodori (1999), Sirena operaia (2000), Pietre, miracoli e petrolio (2004), Io che amo solo te (2005), Cronisti di strada (2006), Il sol dell’avvenire(2008), evento speciale al Festival di Locarno, Ma che Storia… (presentato al Festival di Venezia 2010), Scorie in libertà (2011-2012), Ebrei a Roma, evento speciale alla Festa del Cinema di Roma 2012. Del 2014 il lungometraggio Sul vulcano, finalista ai David di Donatelloe ai Nastri d’argento. Nel 2016 Pannone riceve il Nastro d’Argento Specialeper L’esercito più piccolo del mondodedicato alle guardie svizzere del Vaticano.Nel 2017 realizza Mondo Za su Cesare Zavattini, e Con Ugo, su e con Ugo Gregoretti. I suoi lavori gli sono valsi la partecipazione a numerosi festival italiani e internazionali. Socio fondatore di Doc/It e membro dell’associazione 100autori, è responsabile del Laboratorio di regia del Master in Cinema e Televisione dell’Università Suor Orsola Benincasa di Napoli, e professore al CSC-Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma.

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